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在日常工作交流中，我發(fā)現(xiàn)很多顧客對于柴燒了解非常少，尤其是柴燒作品表面形成的自然冰裂紋更是了解不多，部分顧客一看就說這是人工上釉的作品，甚至極少數(shù)朋友為此問題爭論得面紅耳赤，場面極其尷尬。在此，以浪鬼老師作品為例，為大家介紹一下自然落灰釉及自然冰裂紋的形成，如有講的不專業(yè)的地方，還請大家積極留言，與我們一起分享您的寶貴經(jīng)驗。

一、柴燒分類

(資料圖片)

總體來說，我們可以把柴燒分成三大類：

（一）古法柴燒（罩燒）

所謂古法柴燒，作品在制作好泥胚之后涂釉放入缽體中再放入窯中燒制，木柴僅作為燃料，以提供熱量和制造還原氣氛，匣缽在燒制過程中阻隔木柴的落灰從而不影響器皿表面的干凈和光澤。（這種燒制方法也叫罩燒）

建水龍窯柴燒（人工施釉，罩燒）

（二）現(xiàn)代柴燒（裸燒）

所謂現(xiàn)代柴燒，是器皿在制作好泥坯后不施釉直接入窯，木柴燃燒后木灰中含有鉀鈉鈣等元素，鉀鈉鈣在陶瓷原料中有助熔劑的作用，木灰飄落到泥坯上，在高溫下與泥坯中的硅共同作用形成天然的釉質(zhì)層，俗稱自然落灰釉/落灰，這是所有現(xiàn)代柴燒的效果形成的基本原理，這種燒制方法也叫裸燒。

之所以叫做現(xiàn)代柴燒，其實不算非常準(zhǔn)確，并不是說這種燒制方法古代就沒有，在匣缽罩燒之前就有這種裸燒，只不過古代人那時并不會去刻意追求落灰效果，而是從70年代才開始流行，追求自然落灰釉的這種美感，為了區(qū)別匣缽燒制方法，所以把裸燒叫做現(xiàn)代柴燒，準(zhǔn)確的講，裸燒出現(xiàn)的時間要遠比罩燒出現(xiàn)的時間長。

浪鬼老師自然落灰釉作品（裸燒）

（三）偽柴燒

這種燒制方法就和柴燒沒有一點關(guān)系了，這種方法是在器皿上人工上釉，然后采用氣窯或者電窯燒制，在極短時間內(nèi)實現(xiàn)類似柴燒的效果而已。在此不做過多介紹。

浪鬼柴燒的自然落灰釉

是木材燃燒后產(chǎn)生的木灰（即為落灰），隨著火焰自然飄落在坯體上，當(dāng)窯內(nèi)溫度到達木灰的熔點時，逐漸熔融而形成。形成溫澤光潤、層次豐富的天然灰釉（亦稱落灰釉）；未熔化的木灰，在其表面形成平滑或粗糙的質(zhì)感；也就是說：沒有木灰就不能形成天然灰釉！當(dāng)窯溫達不到木灰的熔點時，也無法形成天然灰釉！

二、如何區(qū)分上釉與不上釉的柴燒茶器

區(qū)分上釉與不上釉的柴燒陶器，可從宏觀、微觀二個方面來識別。

宏觀上看

1、 木灰隨著火焰直接竄入窯內(nèi)，因坯體在窯內(nèi)的位置（有前中后，上中下）不同，自然依附在坯體上落灰的面積、厚薄程度就不同，那么所形成的天然灰釉在陶器表現(xiàn)的面積、厚薄程度也就不同。

這是同一窯作品，因擺放位置不一樣，在窯中溫度不一樣，最終在壺上形成的落灰厚度，顏色均完全不一樣，呈現(xiàn)出不同的美感。

2、 因為火焰從投柴口往煙囪流竄，陶坯上便形成了迎火面與背火面。只要是一次燒制，迎火面的天然灰釉面積一定比背火面大，而且熔融的程度要好。而且 迎火面、背火面及側(cè)面釉面表現(xiàn)差異一定較大。

這是浪鬼柴燒的同一只杯子的兩個面，迎火面色彩要明顯好于背火面

3、 投入木材多與少，或者投入不同類型的木材，都會導(dǎo)致窯內(nèi)的氣氛不同，從而導(dǎo)致天然灰釉形成的不同的色彩。

4、 落灰有一定的重量，要想依附在坯體上，必須要有個支撐點方能站立住。那么器形的底部通常無法形成天然灰釉。

微光上看

1、 氣泡不一樣。柴燒的天然灰釉的氣泡上就是大小不一，錯落有致，有一定層次感，而非柴燒的釉面的氣泡大小及其分布比較均勻。

2、 天然灰釉是木灰熔解形成的，因溫度存在差異，灰釉表現(xiàn)的結(jié)構(gòu)不一樣。

綜上所述，我們來鑒賞浪鬼禪寂柴燒自然落灰釉的作品

品茶，都知道柴燒可以軟化水質(zhì)，提升口感，但是不做對比，怎么能區(qū)分開來呢，如果您喝茶實在品不出來，你可以用酒，普通的什么酒都可以的，用幾個工藝上不同的杯子和您經(jīng)常喝的茶與茶具，總會有區(qū)別的，不信你可以試一試。

解析完自然落灰釉我們來說說自然冰裂紋，冰裂紋形成是在釉形成的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的神奇變化。

浪鬼禪寂柴燒”作品中自然出現(xiàn)的冰裂紋來說，只能感謝自然的賜予，它的出現(xiàn)是偶然的

釉面上產(chǎn)生的裂紋現(xiàn)象，稱為開片，也稱為冰裂紋。

開裂原因有二：一是成型時坯泥沿一定方向延伸，影響了分子的排列。二是坯、釉膨脹系數(shù)不同，焙燒后冷卻時釉層收縮率大。

陶胎和釉成分不同， 物理性能也不一樣。我們知道物質(zhì)受熱膨脹，遇冷收縮的物理現(xiàn)象。陶胎比釉的膨脹系數(shù)大，燒成冷卻的時候，突然降溫——收縮幅度大的陶胎體就會把釉層拉碎，釉面出現(xiàn)開片，從而產(chǎn)生了我們說的冰裂紋，但由于胎體本身完整，而且胎釉結(jié)合牢固，釉層即使開裂，也不會剝落或起翹，絲毫不影響使用，反而產(chǎn)生意想不到的神奇美。產(chǎn)生這種現(xiàn)象沒有固定的時刻，由于與二者膨脹系數(shù)有直接關(guān)系，所以在陶器出窯時溫差變化越大，冰裂效應(yīng)越明顯。

“浪鬼禪寂柴燒”作品中，有愛好者觀察發(fā)現(xiàn)，冰裂紋紋理相互疊加，這一系列的疊加變化都給人造成了變幻無窮的美學(xué)沖擊。

燒制過程留下的火痕，加上人工難以完成的冰裂紋路

它們紋理交錯，通透空靈，逶迤遠去，煞是好看，讓人產(chǎn)生無窮聯(lián)想……燒陶是火與土的完美結(jié)合，人與自然的真情對話“清靜無為，天人合一”